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一路跟讀的人當中，痛恨艾米的敘述語言的是很少的，如果痛恨，每天跟讀就成了一種折磨。艾米的語言，一般不成爲閱讀障礙，即便你沒發現她語言的妙處，也不影響你閱讀故事。有些心領神會的讀者，常常可以從艾米的語言中看到她的幾個鬼臉，並因此發出會心一笑。
但那些初次讀艾米故事的人當中，確有一些讀得不舒服的，因爲他們腦子裏對所謂“文學語言”有一個框框，那就是要跟口語大不一樣，如果跟口語一樣了，他們就覺得你“文筆不好”。實際上，敘述語言是向着生活語言的方向發展的，世界如此，中國也如此。從前中國的書面語是文言，但說話是白話，後來白話逐漸被用於寫作，文言寫作就被淘汰了。現在這種FLOWERY的敘述語言還有多久的生命，我就不知道了，但總的趨勢是要被淘汰掉的。
艾米對情節的安排，自然是遵循“掛槍說”，從後往前推的。寫什麼，不寫什麼，基本是一開始就確定的，但每件事寫多詳細，則是可以根據情況變化的。她原來準備寫到五十集，然後去脫產讀統計博士，那會寫得比較簡略，每件事仍會寫到，因爲不寫就影響故事發展，但不會寫得太詳細。後來因爲換工作等原因，她暫時沒去讀，所以就寫得詳細一些，也就多出很多集。最後幾集，因爲八卦新聞的干擾，她不想再細寫了，所以就比較簡略地帶過。
從題材方面來講，艾米不喜歡寫重大題材或者重大事件。那樣的題材，她是肯定不會動那個心思去寫的，她看的時候都把戰爭與和平跳過了，只看愛情部分，因爲她那時還很小，對愛情還有點興趣，如果是現在，可能連愛情部分都跳過去了。她也不會一本書把一個村莊的人的故事全寫進去，或者把一個家族的故事全寫進去。
有人把寫重大題材或者衆多人物稱爲“厚重”，認爲艾米這樣的單線敘述個人小題材是“單薄”。但貪多嚼不爛，貪大也嚼不爛。重大事件很難寫全面寫完整，經歷過的人尚且不可能全面瞭解一個重大事件，沒經歷過的人就更是道聽途說了。同一個事件，處在中心的人和處在外圍的人看到的肯定不同，處於上層的人和處於底層的人看到的也肯定不同，要想寫出真實完整的歷史風貌，恐怕是不可能的，所以纔有人說“歷史是一個任人打扮的小女孩”。
這個故事涉及到學潮，但艾米不是專門來寫學潮的，學潮只是故事發展的一個環節，就像裏的文革一樣，艾米並不是爲揭露文革的黑暗纔去寫那個故事的，只是因爲故事發生在那個年代，所以不可避免地會涉及到。但寫文革不是主要目的，也不是佐料，只是故事發生的背景而已。
有位名作家說過，歷史是他用來掛他的故事的一個鉤子，意思是說他不是專門來寫歷史的，而是爲他的故事設定一個場景。艾米寫到了學潮，但連鉤子都算不上，因爲整個故事並不是僅僅發生在學潮期間。寫學潮，只是因爲故事的發展跟學潮相關，如果沒有學潮，卓越就不會倒黴，石燕也就不會辦他出國，故事也就是另一個樣子了。
阿貝說“至死不渝”是繼“山楂樹之戀”後艾米又一部可以進入文學史的作品，我想爲她的話加個前提：如果中國的文學史由阿貝來編撰的話，或者由艾園的任何知傻來編撰的話：
但如果是由國內文壇的那幫人來編撰，那就很難，因爲那幫人一向是偏愛那些描寫人性醜惡一面的作品的。他們把人性醜惡等同於“深刻”，把人性美好等同於“淺薄”，所以寫知識分子一定要頹廢、迷茫、空虛、無聊，寫夫妻生活一定要勾心鬥角、斤斤計較，寫愛情一定要瘋狂亂性、朝秦暮楚，寫婆媳關係一定要水火不容、你死我活，彷彿不如此就不深刻，就不文學，就是淺薄，就是庸俗。
