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可是，梁衡同志卻敢於履新涉奇，從人所寡言處言之，“大聲讚美這個春與秋之間的黃金的夏季。”須知，這種讚美本身就很值得我們讚美。而他在這篇作品中所創造的清雋境界、豐厚含茹和高致的美，他的英華吐納的娟秀語言，更令人由衷歎服。《夏感》確實夠得上是當代散文中一篇難得的精品。
二
《夏感》一開始，作者這樣寫道：“充滿整個夏天的是一個緊張、熱烈、急促的旋律。好像爐子上的一鍋冷水在逐漸泛泡、冒氣而終於沸騰一樣。山坡上的芊芊細草漸漸滋成一片密密的厚發，林帶上的淡淡綠煙也凝成一堵黛色長牆。”在這裏，樸實得有點稚拙的“一鍋冷水”的比喻，新鮮的活脫脫的“密密厚發”的擬人，巧妙精當的“黛色長牆”的詞彙選擇，作者彷彿在進行俯視式掃描一般，寥寥幾個鏡頭，就勾勒出夏景的宏觀。而“煩人的蟬兒，潛在樹葉間一聲聲地長鳴”一句，則宛然上述一組鏡頭的畫外音樂。這兒的“煩”，顯示着夏的熱力，卻絕沒有沉悶的心跡；傳達着夏的喧鬧，毫無噪亂的蹤影。悠悠溢出樹間的聲聲長鳴，映襯着夏景的明快色澤，烘托着一種“蟬噪林逾靜”的氛圍，也更加表現出夏日大地的充實、厚重和沉穩。於是，在聲色互補、虛實交融之中，作者已經爲全文定下了昂揚積極的主調。
接着，作者擺平視角，鏡頭下移，好像在縱目遠眺這廣袤的原野似的，望着翻滾的麥浪“撲打着遠處的山、天上的雲，撲打着公路上的汽車，像海浪湧着一艘艘的船”。這裏，作者呈現給我們的，已不是現實世界的簡單還原，而是一種意化了的風物，是外在客體在作者心靈屏幕上的閃爍，或者說，是折射着作者情感光束的時代投影。然後，一陣浮動着的熱風，“飄過田野”，似乎是給遠眺的作者，也似乎是給讀者吹送來“已熟透了的麥香”。這一筆點染，不僅恰到好處也恰如錦上添花。正如前面蟬鳴的烘托體現爲一種聲與色的交融一樣，這兒的點染則體現爲一種色與香的諧和。如果說，前面的烘托是一種氛圍的點化，那麼這兒的點染則是一種情致的昭示——昭示生活的豐腴和飽滿。作者就是在如此詳盡地進行了鋪墊之後，從容不迫地把他的筆觸導向文章意蘊的致力點——“那春天的靈秀之氣經過半年的積蓄，這時已釀成一種磅礴之勢，在田野上滾動，在天地間升騰。”
這纔是作者自己的夏感，這纔是作者自己所發現、所體認、所慧識的獨到的夏感。從這裏，作戰又彷彿自然而然地引申出一段精妙的議論：“春之色爲冷的綠，如碧波、如嫩竹，貯滿希望之情；秋之色爲熱的赤，如夕陽、如紅葉，標誌着事物的終極。夏正當春華秋實之間，自然應了這中性的黃色。”這一段議論，構句獨樹一幟，用語別開生面，排比對偶駕輕就熟，在古色古香中顯現着一種難得的理趣，即一種優美的情趣與深沉的意理相結合而滋生的抒情美感。這一段議論，對前面之意蘊致力點，是發展、是拓進、是引申。實際上，也是作者對自己所發現、體認、慧識的夏的質性的一種哲人式抽象與鞭辟入裏的詮釋。那麼，這種質性意味着什麼？作者很快就一語道破了。原來，“那春天的靈透之氣”所積蓄所釀成“磅礴之勢”，正是一種“收穫之已有而希望還未盡”的偉力的奔突，一種由孕育到豐登的“承前啓後，生命交替”的律動，一種印着人類巨大的鈐記的創造之波的流瀉。作者熱情謳歌的就是這樣一首詩。生命與創造的詩。
三
梁衡同志讚美的夏，是麥浪翻滾、麥香吹送的夏，是“金色主宰了世界上一切”的夏。這是何方之夏？顯然，作者的注目點是非常明確的。在那段精妙的議論後，他這樣寫道：“你看，麥子剛剛割過，田間那挑着七八片綠葉的棉苗，那朝天舉着喇叭筒的高粱、玉米，那在地上匍匐前進的瓜秧，無不迸發出旺盛的活力。這時她們已不是在春風微雨中細滋慢長，而是在暑氣的蒸騰下，蓬蓬勃發，向秋的終點做着最後的衝刺。”
這裏，作者的視角好像在漸漸拉近，鏡頭也從宏大轉入精微。於是，一個一個機趣盎然的大特寫躍入了我們的眼簾。一個“挑”字，讓我們幾乎感到了棉苗均勻有力的喘息；一個“舉”字，讓我們差不多感到了高粱玉米搖頭晃腦的歡悅；一個“匍匐”中，我們同樣感到了瓜秧的腰肢抖動，蜿蜒蛇行。它們彷彿都在緊緊抓住這美好的年華大顯身手，不捨晝夜地向着自我的完善和神聖的奉獻而奮勇“衝刺”。一句話，出神入化的描繪讓我們從這些夏的寵兒身上，感到了人的風采、人的氣度、人的靈秀。
