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剎那間，我明白了，奧斯曼大師在我們小時候給我們起的這些別號，只是被姨父大人用來悄悄地嘲弄我們。我一個字一個字地緩緩念出了我的全名，包括父親的名號、我的出生地，並冠以“您可憐罪惡的僕人”這一稱謂，就像一位高傲的書法家，在一本繪製精美的手抄本末頁簽上題記時所做的那樣。
“啊?”他說，然後又補充,“啊!”
就像我小時候在敘利亞傳說中聽過的那個遇見死亡的老人一樣，姨父大人陷入了短暫而永恆的沉默。
如果你們之中有人因爲我剛纔提及“死亡”而相信我就是爲了做這種事而來的話，那他就徹底誤解了所讀的這本書了。有這種計謀的人會敲門嗎?會脫下他的鞋子嗎?會連刀子都不帶就來嗎?
“哦，是你來了。”他說，如同傳說當中的老人。但接着他換上了一種截然不同的語氣：“歡迎你，我的孩子。告訴我，你想要什麼?”
天已經變得很黑了。微弱的光線滲入用浸了蜂蠟的布糊起的窄窗——春天時取下這塊布，將能看見一棵石榴樹和一棵梧桐樹——勾勒出屋內物品的輪廓，這種微弱的光線是中國畫家所喜歡的。姨父大人一如往常，坐在一張低矮的摺疊閱讀桌前，光線落在他的左側，我看不清楚他的臉。我極盡所能試圖捕捉我們之間曾有的親密，過去，在燭光下，在這些畫刷、墨水瓶、畫筆和研光板之間，我們曾一起畫畫，一起談論畫作。我不確定是因爲疏離感，還是因爲羞於直截了當地向他說出自己懷疑畫畫時犯下了罪孽、並且懷疑這些罪孽已被宗教狂們所知曉，那一刻我決定講一個故事來說出自己的煩惱。
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優素福放羊
賈米《優素福與佐列哈》插圖
作者：謝赫•穆罕默德
