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殘雪：這些事沒什麼要緊。都是蠢裏蠢氣，要吊什麼俗段子。現在的人語感又回去了。什麼文字能力，什麼古典文學的能力都是非常次要的。人性的深度，創造力的大小纔是體現一部作品到底成功還是失敗的根本。追求技巧、文字的這些人說話就像幼兒園的小孩。什麼先把字寫好啊之類的規矩。
南都週刊：您覺得中國當代作家寫作上真正的障礙是什麼？
殘雪：主要是得突破傳統的束縛，承認人性的文學。那些說什麼西方標準的人，都是找藉口的表現。從根本來說，對人性的把握纔是最重要的。先得看有沒有自我分析的習慣。要使作品達到一個人性的高度，就必須先從自己的靈魂、精神通道開始，去挖掘。到一定程度的時候，就會達到人類共同人性的王國。作家的作品就是他的靈魂，他的心靈，其大小是由挖掘的深度來決定的。假如一個人真的很誠懇地進行創作，就會每天都在進行挖掘。我提倡鼓吹使自己成爲一個藝術的人，不僅是作家，就連讀者也一樣，在搞文學時精神層次和生活質量都會高一些。
南都週刊：您認爲中國作家在世界上有沒有自己的聲音？
殘雪：自己的聲音比較小。相信以後慢慢會多一些。西方的作家和讀者在接受中國作品時還遠遠做得不夠。但我們自身也有一定的問題，好的作品不是太多。所以，目前在世界範圍內聲音還不大。
南都週刊：詩歌、小說等等文學形式，在中國已經不像八十年代那麼引人注目了，文學的地位已經漸漸邊緣化，顧彬卻說詩歌在中國死了沒有關係，會在德國“活着”，您認爲在中國，文學的地位與西方國家相比，是高還是低了？
殘雪：我聽說在德國像我這一門類的小說沒有什麼市場。德國這幾年的文學都是衰落。在日本根本都沒人看文學書。日本的青年讀者相對於中國年輕一代的讀者羣來說，差得遠。出版商一般都出版通俗文學，民族文學，外國翻譯過去的西方純文學都沒有銷路。讀者只會關注娛樂的東西，導致純文學市場越來越狹隘。有一次我問幾個研究生，西方經典的文學作品他們一本都沒有看過，一提起動畫就眉飛色舞。日本的文化根基比較淺。現在每個國家搞文學的還是有一部分人，只是不像以前那麼多。相對來說，中國的情況還可以。我認爲希望就在還沒有出名的那些青年裏頭。
南都週刊：顧彬認爲“最看不起中國文化中國文學的不是我們外國人，是中國人自己。問題就在中國本身，中國人根本不給他們自己的文化和文學什麼地位。”您同意他的看法嗎？
