寫作之於激情 (第2/6頁)

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杜拉斯總是那樣直接。她的幾乎所有的思想，竟然都來自她自身的疼痛。有時候她會很匆忙地用文字記錄下她剛剛經歷過的那一段切膚之痛。大概也是因爲她的無奈。她所愛的男人卻逃離或者背叛了她。她怎麼辦？要安慰自己。澆心中塊壘。所以寫作。也許僅僅是爲了生存的平衡。於是直接。於是感性。而她的過人之處，在於她會在事實的基礎之上創造出一個動人的變調來（有時候乾脆就是他人的故事）。那個變調的旋律又是那樣地亦真亦幻，高貴而優雅，甚至是那樣地接近着人生的真理（包括愛與仇恨）。這真理又不是那麼深奧地懸浮於精神之上，而是飛揚着的靈動的激情的，被她的那些美麗的構想所負載，又被她那麼通透精緻的語言（也或者是我所敬重的那些傑出的翻譯家的語言）所引領。

我一直以爲在杜拉斯那裏，經常是語言在先，而不是故事在先，更不會是思考在先。她首先看到，有所感受，然後描述。用墨水和筆。那些紙上的東西。動筆之前，有時候她甚至不知道那將是一個怎樣的故事。是筆的行走帶着她。也就是語言帶着她。那麼感性的。語言是第一要素。僅就杜拉斯而言。然後故事就有了。人物就有了。還有情節。那麼栩栩如生的。思想自然也就在這一切之中悄然來到了。

很多年來閱讀杜拉斯（順便要說是的，我一直不習慣用杜拉斯稱呼杜拉，這不僅僅是一個稱謂的轉換，是因爲在過往的杜拉那裏，曾經承載着我那麼多的關於文學的夢想），或者我的所有的杜拉斯的書籍，對我來說，我所擁有的僅僅是印刷和裝幀設計之外的那個杜拉斯的本質，當然也包括那些翻譯家們的辛勤勞作。我從來沒有想過那個承載着杜拉斯靈魂的包裝也是我的一種擁有。

要說的是，2005年7月，當我得到了這套在中法文化年中由上海譯文出版社出版、傅雷出版資助計劃和法國外交部資助出版的這套《瑪格麗特·杜拉斯作品系列》時，我的那種再度擁有了杜拉斯的心情是怎樣的喜悅。而且是第一次，我把這套叢書精美的裝幀，也當作了一種意外的擁有。那淡淡雅雅的只有着高貴色彩和黑色字體的封面，那略顯粗糙的乳白色紙張，那若有似無的版型設計，那排列疏朗的清晰文字，特別是拿在手裏時的那種大小適中的舒服的感覺……我才恍然，是啊，杜拉斯爲什麼久久不能這樣地去擁有呢？那種真正意義上的內容和形式的完美統一。

何況，這又是出自我無比信賴的上海譯文出版社。

此次出版的《瑪格麗特·杜拉斯作品系列》，共包含了《情人》《寫作》《廣島之戀》《昂代斯瑪先生的午後》《夏夜十點半》《廣場》和《勞兒之劫》七部作品。應當說這第一部分（但願會有更多的作品不斷問世）杜拉斯的作品系列是極富創意的，讀者應當可以就此瞭然杜拉斯的一斑。

《情人》讓杜拉斯獲得了她曾經失之交臂的龔古爾獎，而後是她的《痛苦》再度折桂。

《夏夜十點半》和《昂代斯瑪先生的午後》是她的中期創作，此前有《琴聲如訴》，此後是《勞兒之劫》。

《勞兒之劫》和《副領事》是杜拉斯非常重要的作品。