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具有完整後現代主義特徵的最早建築——文丘裏住宅。
貝聿銘設計的國家大氣研究中心。
對於現代主義建築的維護和支持，在建築界一直具有相當的力量。在上面的章節中，我們曾經提到的“紐約五人”，就是一個在後現代主義大潮洶湧時依然堅持現代主義原則的派別，他們代表了建築中堅持現代主義、維護現代主義的一派，長期具有相當的影響力。應該指出的是，許多第二代的現代主義大師，並沒有如同菲利普·約翰遜那樣在後現代主義浪潮中改變原來的方向，而是一直堅持現代主義的基本原則和立場。其中最典型的例子是貝聿銘，他從1940年代開始堅持現代主義建築的立場，一直到現在，從來沒有改變過，而且在不少公開場合對於以裝飾主義、歷史折中主義來迎合社會心理需求的後現代主義表示不以爲然。從歷史發展的角度來看，他是正宗的包豪斯的接班人，他的現代主義建築一直表現出強盛的現代主義生命力，從美國國家美術館東廳到盧浮宮前的“水晶金字塔”，從卡羅拉多深山裏的國家大氣研究中心（National Center for Atmospheric Research, 1967），到達拉斯鬧市中的莫頓·梅 耶爾遜交響樂中心（Morton H. Meyerson Symphony Center, Dallas, 1989），都是現代主義的重要作品。
比貝聿銘年輕的建築家中，也依然有不少對現代主義持堅決維護的立場。如美國建築家理查德·邁耶（Richard Meier, 1934— ），一直堅持現代主義的原則。1998年，他在洛杉磯完成的造價接近10億美元的“保羅·蓋蒂文化中心”（Paul Getty Culture Center），被稱爲“新包豪斯主義”或者“新現代主義”的代表作品，而且被美國權威的評論家羅伯特·休斯將其與佛蘭克·蓋利（Frank Gehry, 1929— ）的解構主義傑作——西班牙畢堡的“古根海姆藝術博物館”相提並論，稱爲20世紀末葉最重要的兩個建築。可見現代主義不但在文化、思想界仍具有活力，在建築界也能夠穿越整個後現代主義時代，在狹義的後現代主義建築風格已經走向消亡的時候，反而以其單純的、強有力的面貌繼續發展。可以肯定，新現代主義在21世紀將會繼續得到發展。
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（二）後現代主義理論的重要議題</h4>
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1．建築的意義和意義的表達</h5>
在後現代主義建築理論和實踐的研究和發展中，建築的意義和意義的表達是一個與歷史主義、現代主義同樣重要的議題。
在討論建築的時候，必然會遇到建築的三個基本要素問題：風格（Style，或譯爲“類型”）、功能（function）和建構（tectonics）。這三個基本要素，早在羅馬時期的建築學，比如維特魯威（Marcus Vitruvius Pollio）的《建築十書》（The Ten Books on Architecture ）中就不斷以不同的名義表現出來。對於諸如美觀、理想形式、實用性、適合性、堅固性等內容的討論，其實都是圍繞這三個基本要素進行的。
