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特別是在春天和夏天的夜晚，我開始更多地去閣樓過夜了。建築師伊赫桑在樓的中央設計了一個挑空空間，因此夜晚我可以在內心感到整個空間的深邃，而不僅僅是一個個的物件。真正的博物館，是時間變成空間的地方。
我開始去博物館閣樓過夜，讓母親不安了。但她什麼話也沒說，因爲我經常和她一起喫午飯，重新開始和除了茜貝爾和扎伊姆以外的一些老朋友來往，夏天坐遊艇去蘇阿迪耶和王子羣島遊玩，她認爲只有這樣我才能承受失去芙頌的痛苦。和所有熟人相反，她對我在凱斯金家，用我們生活中的物件來建一個講述我對芙頌愛情的博物館，沒表示任何異議。
她說：“你拿走我櫃子裏那些舊物件吧，還有抽屜裏……那些帽子我是不會再戴了，那些包，還有你爸爸的遺物……我織毛線的傢什、還有那些釦子，你也可以拿走，過了七十歲我不會再做針線活了，那樣你就不用花錢了。”
我在伊斯坦布爾的那些日子裏，一個月會去看望內希貝姑媽一次，她看上去對新家和新環境還是滿意的。我興奮地告訴她，我新近在柏林參觀了貝格魯恩博物館，博物館裏展出了他一生積攢的收藏，根據海因茨·貝格魯恩和柏林市政府簽署的協議，在他死之前，他將一直生活在博物館的閣樓上。
“人們在參觀博物館時，能夠在其中的一個展廳或是樓梯上，碰到那個還活着的收藏家。內希貝姑媽，這很奇怪，是吧？”
“願真主讓您長命百歲，凱末爾先生，”內希貝姑媽說着又點燃了一根香菸。隨後她又爲芙頌哭了一會兒，她叼着香菸，老淚縱橫，對我笑了一下。
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