83 幸福 (第1/10頁)

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一天半夜，我在楚庫爾主麻的家裏，在閣樓上我那間沒有窗簾的小房間裏，在一縷柔美的月光下醒來，我透過樓板挑空處朝博物館的空間、下面看了一眼。一縷銀色的月光，從有時感覺永遠不會完成的小博物館的窗戶射進來，讓空間和整棟樓顯得像一個無垠的空間那樣可怕。在每層都像一個陽臺那樣向空間延伸的樓下幾層裏，三十年來我所積攢的所有收藏都在陰影裏靜靜地待着。我能夠看見所有的東西，芙頌和凱斯金一家人在這個家裏用過的東西、雪佛蘭生鏽的殘骸，從取暖器到冰箱，從我們在上面喫了八年晚飯的餐桌到我們看過的電視機。就像一個能夠發現物品靈魂的薩滿巫師那樣，我在感受它們的故事在我心裏的躁動。

那天夜裏我明白，我的博物館需要一個目錄，它要逐一翔實地介紹其中所有物件的故事。這當然也將是我對芙頌的愛情故事。

在月光的陰影裏，看似懸在空中的每個物件，就像亞里士多德那些不可分割的原子那樣，代表着一個不可分割的時刻。我明白，就像亞里士多德認爲，把時刻連在一起的線條是時間一樣，把物件連在一起的線條則將是一個故事。也就是說，一個作家，能夠像寫一本小說那樣來爲我的博物館寫一個目錄。這樣的一本書我自己不會去寫，我甚至試也不想試。那麼誰能夠爲我代勞呢？

爲此，我找了奧爾罕·帕慕克先生，他將按照我的講述、在我的允許下寫這本書。他的父親和叔叔，曾經和我父親、我家裏人做過生意。他來自一個失去了財富的老尼相塔什家庭，因此我認爲他可以很好地領會故事的背景。我還聽說他是一個非常喜歡講故事、做事認真的人。

和奧爾罕先生的第一次見面我是有備而去的。沒說芙頌之前，我告訴他，最近十五年裏我參觀了世界上1743個博物館，我攢下了它們的門票，爲了引起他的好奇，我還講了那些他喜歡的作家的博物館。我想，當得知聖彼得堡陀思妥耶夫斯基博物館裏惟一一件真品，是一個藏在玻璃罩裏、邊上寫着“確實是陀思妥耶夫斯基的”帽子時，他也許會笑的。對於在同一座城市裏的納博科夫博物館，在斯大林時期被當地一個審查機構用作辦公樓，他又會作何感想？我對他說，在伊利耶—貢佈雷的馬塞爾·普魯斯特博物館，我看見了一些用作家小說裏的主人公爲藍本繪製的人物肖像，它們讓我瞭解的不是小說本身，而是作家生活的那個世界。不，我不認爲作家的博物館荒唐。比如說，在荷蘭萊因斯堡小鎮的斯賓諾莎之家裏，像在17世紀出版的那樣，集中展出了作家去世後記錄在案的所有書籍，我認爲這很好。在泰戈爾博物館，看着作家畫的那些水彩畫，想起早期阿塔圖爾克博物館裏的灰塵和潮溼的味道，漫步在迷宮般的展廳裏，聽着加爾各答永不停息的噪音，我度過了多麼幸福的一天！我還談到了，在西西里的阿格里真託市裏的皮蘭德婁之家，我看到的那些感覺好像是屬於我們家的照片；在斯德哥爾摩的斯特林堡博物館，我透過窗戶看到的城市風景；在巴爾的摩，埃德加·愛倫·坡和姨媽以及後來和他結婚的表妹弗吉尼亞居住的四層小樓，那棟窄小、憂傷的小樓，讓我感覺似曾相識（在巴爾的摩的坡之家博物館，這棟現今位於一個邊遠和貧窮街區裏的四層小樓，因它的窄小、憂傷的樣子，房間和形狀，在我參觀過的所有博物館裏，是一個最像凱斯金家的地方）。我還告訴奧爾罕先生，我見過的最完美的作家博物館，是在羅馬朱麗婭小街上的馬里奧·普拉茲博物館。浪漫主義的偉大歷史學家馬里奧·普拉茲，像文學一樣喜歡繪畫，像我這樣預約走進博物館的人，一定要看像小說那樣一個個展廳、一件件物品講述大作家藏品故事的書籍……在盧昂，福樓拜出生的家裏放滿了他父親的醫學書籍，因此根本沒必要去福樓拜和醫學史博物館。

隨後，我盯着作家的眼睛說：“福樓拜在寫《包法利夫人》時，情人路易斯·高萊給了他靈感，和他在小鎮的酒店和馬車上做愛，福樓拜把她的一縷頭髮、手帕和拖鞋藏在了一個抽屜裏，不時把它們拿出來撫摸，還看着拖鞋幻想她走路的樣子，就像在小說裏那樣。這些您一定從他的書信裏知道了，奧爾罕先生。”

“不，我不知道。但我很喜歡。”

“奧爾罕先生，我也深愛過一個女人，我收藏了她的頭髮、手帕、髮夾和所有的物件，多年來一直用它們來尋求安慰。我能用全部的真誠把我的故事講給您聽嗎？”

“當然。”

在我們第一次見面的鴻卡爾飯店裏，它的前身是福阿耶飯店，我用了三個小時的時間，無序地、想到什麼說什麼地、跳躍式地把我的整個故事告訴了他。那天我太激動了，喝了三杯雙份的拉克酒，我感覺因爲興奮，我把自己的經歷說得平淡無奇了。