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我沒有創作的衝動，首先是因爲我很懶，要我構思一個小說，安排故事情節，塑造人物形像，我覺得實在是太麻煩了。不說別的，你得時時想着這個人物這樣說話符合不符合她的性格，結局這樣安排有沒有道理，太麻煩，不如寫真實的東西，如果人物語言不符合他的性格，那也不怪我，是他自己那樣說的。如果幾個人物說的話都差不多，那也不怪我，誰叫他們幾個都那麼說的呢？
沒有創作衝動的最大原因是：花費這麼多心思，究竟是爲了什麼呢？
如果說是爲了出名或者賺稿費，我可以說我早就沒有這個野心也沒有這個興趣了。從前出一本書，還可以看作是一件大事，至少是被出版社認可了，自己的名字印成鉛字了。現在出一本書，可以有各種各樣的辦法，有無數的後門和關係，名字印成鉛字只有自己還在當一回事；如果是學術性的東西，評職稱的時候還用得上。除此之外，基本沒什麼實際價值。
市面上每天都有很多新書出來，我們買過幾本？又讀過幾本？我自己是很少買書的，徹底信奉“書非借，不能讀”的教條。現在有了網絡，連借書都很少了，只借教材，因爲不想花幾十塊錢去買一本書。借不到就複印，反正是能不買就不買。要我買一本書，就像割我的肉一樣痛。
當然，有很多人搞文學創作並非僅僅爲了看自己的名字被印成鉛字，有的是真有話要說，有MESSAGE要傳達，有一種很強的責任感，要喚醒大衆，教育羣氓。於是他們寫小說，讓故事和人物來傳達自己的MESSAGE。
我個人認爲這種創作衝動，或者說責任感、義務感，或者說這種要傳達某個MESSAGE的意圖，可以用來區別一個人是“作者”還是“碼字的”。“作者”總要“作”點什麼吧？而碼字的無非是把字碼成堆。
所以黃顏總是把自己稱爲“碼字的”，因爲他寫並不是出於創作衝動，而是出於“創作被動”，因爲別人要他寫。如果說他的還有點“編造”的痕跡——如果“編造”就是指把幾個人的故事合在一個人物身上的話——那麼我寫的故事就真正是碼字了。
我沒有創作衝動，我想不出我爲什麼要費心費時間編一個故事並把它寫下來，我不想教育誰、啓迪誰，也沒有MESSAGE要傳達。我寫一個故事，是因爲有那麼一個故事，最開始是閒得無聊，碼字打發時光，也把自己的一段生活記錄下來。後來是因爲朋友要我寫，而網友也想看。
所以說，看我寫的故事，千萬不要費心去找什麼中心思想，去探究我在歌頌什麼，反對什麼，想說明什麼問題，要傳達什麼信息，誰是正面人物，誰是反面人物，我們應該向人物學習什麼，我們應該從中獲得什麼教訓。
因爲我並沒想歌頌什麼，反對什麼，說明什麼，傳達什麼。我也沒想塑造一個榜樣，供大家學習，或者刻畫一個反面人物，供大家批判。我也沒想過寫出一個矛盾的人物，來反映人性的複雜，或者繪出一個時代的畫卷，來再現某段社會歷史。
